ХУЛИ G@N, прости товарищ, но жалеть тролля не в моей компетенции. Пусть дальше отстаивает свою точку, пусть только не несет чушь что Джонибой крут а остальные исполнители гавно.
В отличие от большинства дебютных пластинок, которыми исполнители заявляют о себе, "Вечный жид" как будто бы ставит целью не открыть Мирона как артиста для новых слушателей, а разобраться с претензиями слушателей старых.
В советской школе на революции молились. В голову втемяшивалось такое, что хотелось бы забыть, но нет. Например, что декабристы, по мнению Ленина, от народа были страшно далеки. Но тем не менее разбудили Герцена. А тот в свою очередь развернул революционную агитацию. Естественно, из Лондона. Во все века революции было сподручнее организовывать из-за границы.
Дебютный альбом Мирона Федорова, человека, который долго-долго-долго нарабатывал статус в рэп-сегменте Рунета, тоже сулил революцию (и опять Ленин при делах). Другое дело, что предыдущие попытки западных революций в русском рэпе как-то не задались. Немало их было. Один уверял, что похоронил весь русский рэп в грязи, а на деле перешел в третий эшелон русской попсы. Кто-то просто тихо пропал с радаров. И ведь по своему талантливые были люди.
Собственно, Мирон — еще один живущий вдалеке от России артист, который требует переустройства здешнего рэп-ландшафта. При этом, не сказать, что он доходчиво объясняет, почему это непременно должно произойти.
Я не говорю, что много понимаю в правилах написания рэп-песен, про это вам лучше расскажет блаженный Иван Дмитриевич. Но вот факт — пока успех рэпера здесь определяется его способностью достучаться до людей, которые не знают наизусть биографию Тупака. Мирон же делает высокотехничный и сложно устроенный рэп, четко соответствующий современным американским канонам, отсылающий одновременно к Маршаллу Мэтерсу и английским граймовым и пост-граймовым делам, а нередко и отсылающий юного слушателя гуглить и википедить. Но чего-то такого, после чего захочется удалить с харда весь прочий рэп на русском, он пока не записал (хотя, может статься, однажды запишет).
Если искать корни, деятельность Оксимирона — порождение коллективного бессознательного Рэптырнета, воспитанного на интернет-баттлах. И уверенного, что любая песня объективно исчерпывается тремя числами: оценками за текст, технику и что-нибудь ещё. Вернее, мироновский стиль — это то, во что может развиться, не теряя ключевых черт, баттл-рэп, если попадёт в пару талантливых рук.
Как и в конкурсах "Напишите песню на заданную тему", на "Вечном жиде" темы и названия треков — зачастую лишь фон, на котором Оксимирон сыплет панчлайнами, жонглирует рифмами, выжимает из фоники столько, сколько выжмется. Временами закрученность материала подминает под себя изобразительство, превращая композиции ("Цифры и цвета", например) в показательные упражнения на технику и изобретательность, абсолютно стерильные художественно.
Все эти упражнения в стихосложении объединены чистой злобой, направленной в пространство, да и на себя самого. Завершающей композицией Мирон провозглашает себя жуком в муравейнике русского рэпа. Что по существу близко к забияке в песочнице. И о чём бы ни была песня, в итоге она оказывается об иммиграции, жизни спального Лондона, самом Мироне и/или его месте в рэпе. Единственный трек, полностью избежавший данных сюжетов ("CCTV"), выглядит на альбоме неуместным и чужеродным. Даже более выбивающимся из общей канвы, чем обрамляющее околохитовый куплет Мирона в "Привет со дна" совсем не околохитовое гостевое участие.
В отличие от большинства дебютных пластинок, которыми исполнители заявляют о себе, "Вечный жид" как будто бы ставит целью не открыть Мирона как артиста для новых слушателей, а разобраться с претензиями слушателей старых. По всему релизу разбросаны ответы на часто озвучиваемые недовольства. Нюансам этики и нравственности посвящена "Судьба моралиста", зацикленности на баттловом рэпе — участки "В говне", неуёмному акцентированию на рифме — концовка "Тентакли".
По всему чувствуется, что Окси не сильно-то печётся о том, прибавится ли среди его ценителей неофитов. По всему — это по названию альбома, отсутствию форматных треков, по ссылкам на прежние работы, которые прохладная к баттлам публика слышать могла едва ли. По строкам, многие из которых покажутся излишне провокационными тем, кто "не в теме".
И реакция этих, которые "не в теме", видится занимательнее самих подтруниваний над слушателем. Потому что, если с творчеством Оксимирона всё более-менее ясно (но не до потери интереса отнюдь), то пойдёт ли альбом в массы (и в какие именно) — куда любопытнее.
rap.ru
Последний раз редактировалось ХУЛИ G@N; 21.09.2011 в 13:02.
Причина: Добавлено сообщение
Небольшое видео от Vagabund, расставляющее точки над i по поводу смехотворных обвинений "организатора" самарского концерта.
К видео прилагаются документы, говорящие сами за себя. Например, письменный отказ самарской милиции принять заявление "организатора" за отсутствием состава преступления ("организатор" многократно утверждал в интернете, что он якобы забрал заявление - между тем его попросту не приняли). Или запись разговора между Шокком и "организатором", где последний прямо признается в том, что никто у него ничего не крал, претензий он не имеет и "просто ждет деньги" (т.е. банальное вымогательство).
Копаться в этой печальной истории далее не представляет никакого интереса. Единственное, о чем хотелось бы напомнить - так это об истеричной реакции интернета на ничем не подтвержденные обвинения в наш адрес неделю назад. Отвратительнее самого "организатора" с его мелочной клеветой - только вы сами.
В отличие от большинства дебютных пластинок, которыми исполнители заявляют о себе, "Вечный жид" как будто бы ставит целью не открыть Мирона как артиста для новых слушателей, а разобраться с претензиями слушателей старых.
В советской школе на революции молились. В голову втемяшивалось такое, что хотелось бы забыть, но нет. Например, что декабристы, по мнению Ленина, от народа были страшно далеки. Но тем не менее разбудили Герцена. А тот в свою очередь развернул революционную агитацию. Естественно, из Лондона. Во все века революции было сподручнее организовывать из-за границы.
Дебютный альбом Мирона Федорова, человека, который долго-долго-долго нарабатывал статус в рэп-сегменте Рунета, тоже сулил революцию (и опять Ленин при делах). Другое дело, что предыдущие попытки западных революций в русском рэпе как-то не задались. Немало их было. Один уверял, что похоронил весь русский рэп в грязи, а на деле перешел в третий эшелон русской попсы. Кто-то просто тихо пропал с радаров. И ведь по своему талантливые были люди.
Собственно, Мирон — еще один живущий вдалеке от России артист, который требует переустройства здешнего рэп-ландшафта. При этом, не сказать, что он доходчиво объясняет, почему это непременно должно произойти.
Я не говорю, что много понимаю в правилах написания рэп-песен, про это вам лучше расскажет блаженный Иван Дмитриевич. Но вот факт — пока успех рэпера здесь определяется его способностью достучаться до людей, которые не знают наизусть биографию Тупака. Мирон же делает высокотехничный и сложно устроенный рэп, четко соответствующий современным американским канонам, отсылающий одновременно к Маршаллу Мэтерсу и английским граймовым и пост-граймовым делам, а нередко и отсылающий юного слушателя гуглить и википедить. Но чего-то такого, после чего захочется удалить с харда весь прочий рэп на русском, он пока не записал (хотя, может статься, однажды запишет).
Если искать корни, деятельность Оксимирона — порождение коллективного бессознательного Рэптырнета, воспитанного на интернет-баттлах. И уверенного, что любая песня объективно исчерпывается тремя числами: оценками за текст, технику и что-нибудь ещё. Вернее, мироновский стиль — это то, во что может развиться, не теряя ключевых черт, баттл-рэп, если попадёт в пару талантливых рук.
Как и в конкурсах "Напишите песню на заданную тему", на "Вечном жиде" темы и названия треков — зачастую лишь фон, на котором Оксимирон сыплет панчлайнами, жонглирует рифмами, выжимает из фоники столько, сколько выжмется. Временами закрученность материала подминает под себя изобразительство, превращая композиции ("Цифры и цвета", например) в показательные упражнения на технику и изобретательность, абсолютно стерильные художественно.
Все эти упражнения в стихосложении объединены чистой злобой, направленной в пространство, да и на себя самого. Завершающей композицией Мирон провозглашает себя жуком в муравейнике русского рэпа. Что по существу близко к забияке в песочнице. И о чём бы ни была песня, в итоге она оказывается об иммиграции, жизни спального Лондона, самом Мироне и/или его месте в рэпе. Единственный трек, полностью избежавший данных сюжетов ("CCTV"), выглядит на альбоме неуместным и чужеродным. Даже более выбивающимся из общей канвы, чем обрамляющее околохитовый куплет Мирона в "Привет со дна" совсем не околохитовое гостевое участие.
В отличие от большинства дебютных пластинок, которыми исполнители заявляют о себе, "Вечный жид" как будто бы ставит целью не открыть Мирона как артиста для новых слушателей, а разобраться с претензиями слушателей старых. По всему релизу разбросаны ответы на часто озвучиваемые недовольства. Нюансам этики и нравственности посвящена "Судьба моралиста", зацикленности на баттловом рэпе — участки "В говне", неуёмному акцентированию на рифме — концовка "Тентакли".
По всему чувствуется, что Окси не сильно-то печётся о том, прибавится ли среди его ценителей неофитов. По всему — это по названию альбома, отсутствию форматных треков, по ссылкам на прежние работы, которые прохладная к баттлам публика слышать могла едва ли. По строкам, многие из которых покажутся излишне провокационными тем, кто "не в теме".
И реакция этих, которые "не в теме", видится занимательнее самих подтруниваний над слушателем. Потому что, если с творчеством Оксимирона всё более-менее ясно (но не до потери интереса отнюдь), то пойдёт ли альбом в массы (и в какие именно) — куда любопытнее.
Треклист
1. Восточный Мордор (prod. Runaway)
2. Тентакли (prod. Parliament Music)
3. Спонтанное самовозгорание (prod. Parliament Music)
4. CCTV (prod. Santo)
5. До сих пор МС (prod. LO)
6. Привет со дна feat. dom!no (prod. Romaniac Beatz)
7. Вечный Жид (prod. Entrank)
8. В бульбуляторе (prod. Kaspa Hauser)
9. Судьба моралиста (prod. Simple)
10. Цифры и цвета (prod. Fid Mella)
11. Russky Cockney (prod. Arschtritt Lindgren)
12. В говне (prod. Parliament Music)
13. Крокодиловы слезы (prod. Slim/CENTR)
14. Жук в муравейнике feat. Schokk (prod. butwho?)
Автор: Андрей Никитин
Автор: Владимир Аладьин
Vagabund / Фирма грамзаписи Никитин, 2011
21.09.2011, 12:46
Комбинированный вид
