Зебра на то и зебра, слишком разнообразные песни, как по звуку, так и по тематике. Хотя концепция своя есть и там, но все-таки Зебра больше походит на сборник, нежели на цельный альбом.
Здесь же все на своих местах, законченный продукт, со свей идеей и посылом. Так редко кто у нас делает, в основном тупо сборники песен, а не альбомы.
Щас навлеку на себя тролей, но альбом Johnyboy сразу вспоминается, там тоже порядок треков не от балды и слушать целиком альбом гораздно приятней, чем вырывать из общей концепции отдельные песни.
Последний раз редактировалось Focus!; 02.05.2012 в 16:01.
От правды жизни дуэт с сибирскими корнями обращается к красотам слова и звука.
Разношерстный альбом, что и говорить. В одном его углу мама печет торт школьнику, в другом - откапывают обрез, здесь дети кормят молоком ежа, там - молоко появляются уже с кровью. Нет, давно известно, что 25/17 могут и слезу у студентки вышибить, и впечатлить татуированного качка, но все же - легкость мысли необыкновенная. Удивлять это может ровно до того времени, пока не вспомнишь, что и такие, в сущности, неплохие альбомы, как "Чисто про.", "Громче воды, выше травы", "Кара-тэ" и многие другие тоже не про одно и то же.
Каждый новый альбом дуэта я горазд называть их лучшей работой, с этим бы так не торопился. Достоинства все те же и всем известны: Ант - музыкальная голова, каких поискать, Бледный - глас коллектива, добавляющий ему маскулинности, провокационности и вообще, как-то скрепляющий две понятные стороны во что-то необычное, чем 25/17 сейчас и является. Но даже при наличии отличных песен, качественного прыжка, кажется, не случилось. Зато появилось кое-что не менее интересное.
"Песни о любви и смерти" уже не такие, как прежде. Даже в названии пластинки можно прочитать, что Анту и Бледному интереснее стало творчество само по себе, а не собственная жизнь, воплощенная в песни. Вот и появляются художества, вроде "Обреза", а ведь раньше в такой песне акцент был бы обязательно на том, что за враги пришли и откуда. Сейчас - нет. Ну как, скажем, в "Германе и Патрике" совсем не важно, на самом ли деле это было. Песня ценна, как история, как взгляд автора, а если ума нет, то можно ее и поинтерпретировать. Были похожие песни и в предыдущих альбомах, но мне кажется, что между ними и "Обрезом" разница такая же, как между "Про Макса" (который, на минуту, тоже выдумка) и "Сестрой". Да и внимательность к звуку сейчас такая, какой автору "Честного слова третьего подземелья" и присниться не могла, а это уже вернейший признак артиста.
Тем не менее, основные векторы остались на месте. К компании Кинчева, Ревякина и (заочно) Цоя присоединился еще один столп русского рока, Вячеслав Бутусов, и сделал это в своей фирменной отстраненной манере. Есть чудесная, буквально кинематографичная баллада "Звезда", которая впечатлит и студентку и качка. Не в первый раз ставится вопрос "валить отсюда по-любому?" ("Побег"), в копилку грозных песен добавляется "Человек с молотком". Кажется, что сильно выбивается "Череп и кости", но ничуть не удивлюсь, если со своим движением к гитарной музыке 25/17 через пару лет будут производить гораздо больше таких песен.
Традиция подводить итоги в рецензиях меня часто ставит в тупик. Тут же, кажется, все просто. Есть самобытная группа, которая выпустила очередной хороший альбом, срок годности которого не ограничен сиюминутными модами. Болезни роста излечены, будущее может быть любым. Предлагаю порадоваться за них, да и за себя тоже.
25/17 всегда был коллективом достаточно музыкальным. Во всяком случае, с приходом в группу Анта уж точно. Поэтому треки московских сибиряков, по моим личным наблюдениям, вполне способны вызвать симпатию у людей, от рэпа бесконечно далеких. Ни Каста, ни Центр, ни даже лично милашка Гуф, будучи более чем популярными проектами, не могут сломать стены ограниченности в головах и ушах тех, кто принципиально чурается хип-хопа.
25/17 же эта упертость нипочем. Темы типа «На городской карте», «Голова чтобы думать», «В городе, где нет метро», будучи случайно услышанными, вызывают у мало-мальски увлеченного музыкой народа нешуточный интерес. И это явление достаточно легко объяснить: очень большой вклад в доблестное дело облагораживания звучания группы вносит Ант, который смягчает грубого и жесткого Бледного не только мелодичными битами, но и по-хорошему попсовыми припевами.
Предыдущие альбомы «Только для своих» и «Зебра» были выше всяких похвал. Ну, может быть, не совсем всяких, но обе работы были тепло встречены как публикой, так и рядовыми сетевыми рецензентами. Мне как-то не встречались более-менее аргументированные негативные отзывы.
На обоих работах главными хитами были фирменные боевые гимны команды (на первом альбоме больше, на следующем меньше), в которых легко можно угадать идеи и вложенную душу напористого Бледного. Эти марши были сделаны с очень большим вкусом: они точно выверены, прямо-таки до самого мелкого элемента. В этих треках одновременно соседствовали качевость, кристальная искренность, не типичное хип-хопу благозвучие и вообще музыкальное многообразие. У автора данной заметки группа Анта и Бледного ассоциируется прежде всего с этими бронебойными треками.
Однако 25/17 на тех альбомах сумели напекти не только крышесносящие боевики, но и множество аккуратных баллад, за которыми хип-хоповая ориентация группы проглядывается с трудом.
Влияние русского рока (да и просто рок-музыки) на данный коллектив огромно. На предыдущей миньке «Межсезонье» было множество приглашенного народа, среди которого был заслуженный фолк-роковый деятель Ревякин, на протяжении своего творческого пути долго шедший от языческого баловства до типичного для русских рокеров православия. Лед-9 Бледного, в свою очередь, посетил не менее православный Кинчев, который, учитывая количество Гражданской обороны на альбоме, смотрелся там достаточно органично.
«Песни о любви и смерти» — это еще больший уход от однообразного, выезжающего лишь на качовом ритме и метких текстах традиционного хип-хопа. Все больше и больше гитар и других музыкальных инструментов, уже в наличии приглашенная подпевающая девчушка — растет количество непосредственно музыки и качественного, солидного звучания, с которым 25/17 вполне можно представить максимально широкой аудитории. Показать клип по ящику, отправить пару наиболее цепляющих песен на радио, да просто, в конце концов, пополнить свои ряды любителями более традиционной музыки.
Вряд ли 25/17 сильно удивят публику, если через пару альбомов сведут использование речитатива к минимуму, прибегая к нему лишь тогда, когда понадобится в короткий промежуток времени подать максимум информации.
Огненных наступательных треков по типу «Два, пять, один, семь!» и «Ч/б», железной поступью открывавших альбомы 2009-го и 2010-го годов, на пластинке «Песни о любви и смерти» нет. Зато присутствуют почти такие же яркие хиты с драйвовыми припевами, присущими обычной рок-музыке. Ант и Бледный потихоньку меняют стиль своей музыки, оставаясь предельно верными стилю самих себя.
Меняется лишь оболочка, внутренняя суть все та же. Альбом сделан весьма неплохо, и называть его попсой попросту неприлично. В конце концов, лирика и пропагандируемые Бледным ценности остались все теми же, а в его случае это самое важное. Вполне вероятно, что группа таким образом одновременно и экспериментирует, и перевоспитывает максимально доступное им количество людей.
Как противовес бесчисленным московским наркоманам и депрессоидам 25/17 отлично справляются со своей задачей.
Стоит также взять во внимание и то, что совсем недавно Бледный выпустил прямо противоположную работу Лед-9, от которой китайские колонки начинают предательски дыметься уже на второй песне, а неподготовленные уши сворачиваться в трубочку. Поэтому версия о двух запланированных альбомах-крайностях тоже имеет место быть. Тем более, что подобный опыт у парней уже есть — это «Полоса белая» и «Полоса черная».
Забавно, что некоторые пациенты этот совершенно безобидный проект обвиняют в «ультраправых взглядах», оголтелом национализме и даже расизме. Это весьма показательно, что идеи семьи, дружбы, гетеросексуализма, любви к Родине и независимого мышления воспринимаются в качестве экстремистских.
Даже в совместном треке «Будь самим собой» с куда более суровым проектом под названием Сибирский синдикат нет и намека на гнобление негров, что нередко видится некоторым обладателям воспаленных мозгов. С каких это пор заклик «белый, будь белым!» равноценен «белый лучше черного» или даже «белый, дай черному по морде»?
Каждый человек видит в произведении искусства не авторский замысел, а отражение себя самого. Как, например, фильм «Груз 200» разными типами людей воспринимался как ужасы, триллер, социальная драма, черная комедия и даже насмешка над современным кино, так и постулаты 25/17 вызывают совершенно противоположные реакции и мнения.
И если группу со вполне безобидными текстами так упорно тавруют чуть ли как нацистов, то остается лишь сожалеть, что эта безумная-безумная энергия, бьющая ключом в параноидальном поиске личного фюрера, не может направиться на самообразование, спорт или свободные станки простаивающих заводов отечества.
«Песни о любви и смерти» — не самая лучшая, но по-прежнему хорошая пластинка талантливой группы. Ант и Бледный веников как и прежде не вяжут.
Добавлено через 1 минуту
От свободного обзорщика.
Последний раз редактировалось Центригуфа; 21.05.2012 в 08:53.
Причина: Добавлено сообщение
02.05.2012, 15:59
Похожие темы
Зебра в разы пиздаче.
?
Линейный вид
